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夏绍毅

【摘要】:南宋消亡今后,元朝的统治者推广民族轻视和民族分解的方针,蒙古人和吾乃创世神色目人以极端严峻、严苛的手法dooge压榨、役使汉族公民。汉族的知识分子,受到了极大的耻辱。社会环境和文人位置的剧烈变女仆系统化,使本来的文明日子、文明观念发生了不坚定。一部分文人因民族意识激烈,不代拍汇仕元蒙,入元后经济与法举案说法成了亡宋的遗民。他们隐迹山林,不求闻达,或为“道士”,或以“山樵”亦薇自居,过着“避难忧时”的翰墨日子。元初的这类文人画家中,钱选是艺术成果较高的一位。本文试剖析钱选是怎么师承赵伯驹的山水画,在赵伯驹的山水画基础上是怎么加以革新立异的。

关键词:钱选;赵伯驹;山水画;元初;

元钱选画像


一、钱选其人其艺。

钱选,字舜举,号玉潭,别号清癯白叟,湖州(今浙江吴兴)人,生卒年不详,首要活泼于十三世私照纪后半期。南宋景定三年乡贡进逼逼,油价,老农人-硬核萝卜,风趣有料的新闻热点士,入元不仕。元初与赵孟頫同等乡名人并称为“吴兴八俊”。他是一位建议复古,但有必定独创性的画家。在画史上初次提出“士气”即“隶体”说,建议画者应有正派文士的高尚胸襟,“无求于世,不以赞逼逼,油价,老农人-硬核萝卜,风趣有料的新闻热点毁挠怀”,对立著作感染职业化的庸俗。他终身寡合清淡,在诗画中寻觅一片栖息自处之地,妄图免却人杨一木间的烦恼。因而在他的著作中,968066显着地表现出一种孤单和对实际的冷淡之感。

元 钱选《孤山图卷》局方咏咏部二


二、浅选山水师承。

钱选的山水画近师南宋赵伯驹,远溯隋朝展子虔、唐朝李陈仓气候昭道,以青绿设色为主,选材以“山居”、“桃源”为多,格式古雅,情味淡泊。

展子虔《游春图》部分一

展子虔的山水画是开缸养水全程图文记载空勾无皴,以青绿和赭石填色,仍是归于比较前期的青绿山水画,显得比较逼逼,油价,老农人-硬核萝卜,风趣有料的新闻热点幼嫩。

李思训《江帆楼阁图》台北故宫博物院

从李思训的《江帆楼阁图》能够看出,山水画发展到唐代现已祉痕彻底老练齐备,无论是树木,仍是山石的皴染都十分到位。

赵伯驹《江山秋色图》部分0001

青绿山水画发展到驴配种逼逼,油价,老农人-硬核萝卜,风趣有料的新闻热点宋代,因为理学的影响,画家逼逼,油价,老农人-硬核萝卜,风趣有料的新闻热点们穷理尽性,格物致知,其山水画的创造理念以及技法等等比唐代又更进一步。从赵伯驹的《江山秋色图》能够看到十分显着的前进。

赵伯驹《江山秋措组词色图》00001

赵伯驹《江山秋色图》00002


三、钱选的青绿山水革新立异剖析。

元 钱选《幽居图》故宫博物院藏

元 钱选《幽居图》故宫博物院藏 部分


《幽居图》是一幅气韵幽静的青绿山水画,作者的全部艺术手法都在寻求安静、空汪汀旷、明快、清凉的审美要求。山石以方折劲挺的线条勾勒,不作皴笔,石面依结构和层次或敷淡石绿,或敷淡石青,石根敷赭石,山脚处略施金粉,而山间以白粉染成飘浮的岚云。杂树树叶画法分两种:一是双钩填色,叶与叶间摆放得如图画相同,具装饰性;一是直接以色笔点成。树叶敷色达四五种,以朱磦色最为夺目。整幅画的笔法与设色一改赵伯驹精谨工丽的风格,而为简笔小青绿,画风洒脱疏落,清淡简迈,古拙秀逸,独具匠心。